米芾的用笔，在历代书法家中不算最扎实的，光就用笔来说，虽然会计安卓阵，刷来刷去，在得笔上，米芾自己都不自信，米芾虽极力推崇得笔的书法是上乘佳作，但是自己从不认为自己的最精彩处在得笔。虽然米芾的字也基本算得笔了，但相对于蔡卞来说，米芾得笔的质量还是差很多。他自己就毫不掩饰这一点，曾在评论中戏谑当朝书法家，但是在得笔上独推蔡卞。所以现在有很多人将米芾推到无上的地位，这是不明智的。诚然，米芾的书法，在宋代算是高手，但是过分盲目的神化米芾，则显得在书法鉴赏上缺智。
米芾有一幅字，老夫曾在前几日文章里说过，但是因为篇幅和时间匆忙，未及细说。米芾这幅作品就充分暴露了其用笔上的缺点：不入纸。前几日一位不愿透漏姓名的书法家亦对米芾这幅字表示不欣赏，还亲自挥毫临摹了一幅，虽然用笔上入纸了些，但请恕老夫直言，老夫认为这幅临摹的作品，结字以短腿跳跃，更像是米芾的另外一幅字《韩马帖》，用笔偏缓，因而乏米芾快剑之意。
某书家临摹之作
某书家临作
《韩马帖》
米芾的这幅作品就是《跋苏轼枯木石图》。这幅作品因为用笔不入纸，曾在网上被认为是小学生水平。书法是讲究力度的一种艺术，力度审美是书法的核心之一。书法是表意艺术，既然是表意，那么这种意一定要是真善美的，没有力度的书法慵懒疲乏或臃肿轻浮，在意上低、丑、贱、奴化、粗野，不仅不能引起视觉震撼，反而给人一种不健康的情绪，我们知道不健康的情绪对人体是有毒的，因此书法讲究力度是有他的道理的，是历代书法家经过磨穿铁砚得来的经验结晶。所以书法的用笔第一要求就是要入纸，因为笔和纸割裂或脱节，在意上也残缺破碎烦乱，如果不能达到“力透纸背”，那么最起码的要求就是要入纸。那么什么样的笔画才是入纸的笔画呢？就是笔画有向纸的背面穿透或者捅压过去的力度或倾向，所谓“高空坠石”，厚重雄强之类是也。
米芾原作
